Вспомните знаменитую сцену из «Парка юрского периода», где герои замирают, чтобы тираннозавр их не заметил. Сегодня это продолждает работать например с лягушками. Зрительные рецепторы земноводных устроены просто: если картинка не меняется, чувствительность "палочек и колбочек глазных нервов" начинает падать уже через секунду-другую, снижая нагрузку на мозг. Если муха замирает — лягушка ее просто перестает видеть.
Но человек в процессе эволюции был не только охотником, но и потенциальной добычей. Нам было жизненно необходимо держать под контролем всё окружающее пространство, не позволяя зрению «застывать». Чтобы обойти природный баг ранних земноводных, наш мозг выработал гениальный чит-код и научил глаз постоянно «встряхивать» картинку восстанавливая чувствительность зрения - т.н. саккады.
Это непрерывные, незаметные для нас самих микродвижения глаз. Они постоянно сканируют пространство, обнуляя адаптацию рецепторов и поддерживая мозг в тонусе. Когда вы смотрите на большой экран, заставляя зрение блуждать по сцене, мозг воспринимает это - как естественное исследование реального мира, ощущения контроля безопасности и вознаграждает вас щедрым выбросом дофамина — гормона удовольствия.

Но есть нюанс: всё это работает только в зоне чёткого фокуса. А ведь поле зрения у нас гораздо шире.

Периферия решает всё

Угол нашего полного фокуса довольно узок и составляет около 110 градусов, а с полноценными цветами — ещё в более узком коридоре. Зато общее поле зрения огромно (около 180 градусов) - оно не даёт чёткой картинки, но именно создаёт то самое чувство присутствия, ощущение пространства вокруг - отвечая за тот самый эффект погружения.
Оно не дает нам четких деталей по краям, но именно оно шепчет мозгу: «Ты находишься внутри этого пространства».

А теперь посмотрим на домашний просмотр. Когда вы смотрите даже большой телевизор с другого конца комнаты (или, что еще хуже, залипаете в смартфон), ваше зрение заперто в узком туннеле. Глазам не нужно бегать по экрану, периферия вообще выключена из процесса - она "видит" комнату. Мозг не получает микро-движений, дофамина нет. Эффекта присутствия не получается.

Математика тут неумолимая. Хотите смотреть телевизор с диагональю 50 дюймов так, чтобы мозг поверил в происходящее? Садитесь на расстояние 1–1,3 метра. Серьёзно. Представили? Вряд ли вы будете так сидеть — разве что ребёнок залипнет. А если долго вглядываться в маленький экран, глазные мышцы спазмируются, поверхность глаза пересыхает — привет, головная боль и усталость.

Давайте немного посчитаем. Гиганты киноиндустрии (THX, SMPTE и IMAX) рекомендуют для полного погружения угол обзора в 45–55 градусов. Чтобы получить такой угол от обычного 50-дюймового телевизора, вам придется придвинуть диван вплотную — на расстояние 1,3–1,5 метра. Но так никто не делает. Кроме того. на этом расстоянии в темных сценах вы будете видеть себя как в зеркале стеклянного экрана телевизора.

В настоящих кинотеатрах гиганты индустрии (SMPTE, THX, IMAX) давно просчитали идеальную формулу. Рекомендуемый угол просмотра с центральных рядов составляет 45–55 градусов. На таком расстоянии мозг вынужден активно «бегать» глазами по гигантскому полотну, постоянно обновляя чувствительность рецепторов, а периферия полностью заполняется кинопространством. Добавьте сюда абсолютную темноту в зале — и перед вами не просто экран, а окно в другую вселенную.

Есть и другая, более интересная проблема — масштаб. Наш мозг не умеет измерять в абсолютных величинах, но постоянно сравнивает.
Когда вы смотрите эпичный блокбастер, где Годзилла крушит небоскребы, ваше периферийное зрение всё равно считывает размеры близстоящих объектов вашей гостиной. Вот колонки, вот цветок, книги, полка, потолок. Мозг понимает относительно этих размеров, что «гигант» на экране размером с собаку.
Именно поэтому нас так впечатляет масштаб эпичных сцен в кинотеатрах!
И кстати, полное затемнение - темные стены и выключенный свет - это дополнительный способ увлечь зрителя внутрь экрана - чтобы отсечь периферию зрения от интерьера зала и оставить перед вами только гигантское, убедительное окно в другой мир.

Если хочется настоящего кинотеатра у себя в гостиной, проектор — вне конкуренции. Он легко выдаёт картинку 100–150 дюймов на комфортном расстоянии. Добавьте нормальный многоканальный звук — и комната превращается в место, где собирается вся семья и ваши друзья.

Но давайте честно: классические рулонные экраны на штативе или на стене часто превращают уютную гостиную в переговорную комнату офиса и бывают крайне неубедительны по качеству. Светлые стены и потолок в жилой комнате благополучно отражают свет проектора и возвращают его обратно в белый экран - в таком объеме, что глубокий черный превращается в грязно-серый, а вся картинка «выцветает».

Именно поэтому мы в Wall Screen Paint пошли другим путем. Наша линейка красок Contrast имеет разные оттенки серого тона. Физика процесса здесь предельно точная: серый матовый фон отлично поглощает паразитную засветку от комнатного переотражения света. За счет этого черный цвет на экране остается по-настоящему глубоким.

Но у медали есть обратная сторона: серый цвет неизбежно «съедает» яркость светлых участков самого изображения, делая его тусклым и невыразителььным. Чтобы нивелировать эту потерю, в состав краски введены специальные светоотражающие пигменты другого помола, способные развернуться в наносим слое краски вдоль поверхности экрана, повышая отражающую способность.

В итоге мы получаем "умную" коррекцию гамма-кривой отражения. Серая матовая база «вытягивает» темные сцены, а пигменты возвращают нужную энергию светлым объектам. На выходе вы получаете воспринимаемый контраст как с коммерческим серебристым экраном IMAX, а матовая основа краски нанесенной на одну из свободных стен - не требует превращать гостиную в глухой бункер без окон.

Достаточно включить проектор и погрузиться магию большого кино в удобном кресле!

Мы с удовлетворением отмечаем растущий интерес рынка к нашим проекционным краскам - как альтернативе стандартным рулонным экранам. Приятно наблюдать, как всё больше людей отказываются от банального потребления видеоконтента в пользу настоящего, почти аналогового кинопросмотра, позволяя себе устанавливать гигантские экраны даже в типовых квартирах.

Тем не менее, в диалогах с заказчиками мы регулярно фиксируем одни и те же ошибки при организации проекционного пространства. Иногда это даже приводит к разочарованию: картинка кажется блеклой и невыразительной. Причина кроется в поверхностном понимании физики проекции и её особенностей.

Ведь сценарии использования кардинально различаются: обычная гостиная, специально подготовленная темная комната для домашнего кинозала, светлый офис для презентаций, спорт-бар с трансляциями матчей, караоке-клуб или масштабные интерактивные инсталляции на выставках и в театрах.

Каждая из этих ситуаций диктует уникальный набор параметров:

• диагональ будущего экрана;
• возможности по затемнению помещения;
• световой поток (яркость) проектора;
• специфика воспроизводимого контента.

Именно поэтому линейка проекционных красок WSP включает в себя множество продуктов, различающихся в первую очередь по цвету: от ослепительно-белого до различных оттенков серого и глубокого грифельно-черного.

Важно осознать: цвет проекционной краски — это не просто декоративное свойство, а следствие её химического состава. Каждый продукт представляет собой уникальную комбинацию светоотражающих и светопоглощающих пигментов, созданную для того, чтобы итоговое покрытие максимально соответствовало именно вашим условиям просмотра.

В отличие от телевизора, представляющего собой готовое устройство «всё в одном», за качество проекционной картинки отвечают сразу три компонента: технические характеристики самого проектора, свойства поверхности, на которую падает свет, и, что удивляет многих, степень подготовки самой комнаты.

Итоговое изображение должно отвечать следующим стандартам:

• быть достаточно ярким;
• обладать максимальным контрастом;
• иметь минимальные цветовые искажения;
• обеспечивать хорошую равномерность засветки;
• гарантировать комфортные углы обзора для зрителей.

Разберем каждый пункт детально.

Необходимо понимать, что изображению на экране приходится конкурировать с любым посторонним (паразитным) светом в помещении. Чем выше уровень фоновой засветки, тем более тусклой кажется картинка. Если вы не можете изменить условия (например, это светлый офис с окнами или комната со светлыми стенами), сразу ориентируйтесь на модели с высоким световым потоком.

Для ориентира: если взять за основу диагональ 100–120”, то для комнаты со средним тоном стен (условно серым) в условиях полной темноты оптимальная яркость проектора должна составлять 1300–1800 ANSI люмен. Аппараты свыше 2000 ANSI лм уже способны компенсировать некоторую фоновую засветку помещения или более светлые стены. Модели ниже 1200 ANSI лм стоит использовать исключительно в качественно затемненных специализированных кинозалах с белым экраном. В свою очередь, проекторы с реальным световым потоком выше 3000–3500 ANSI лм — это уже офисные решения, способные перебить даже дневной свет из слегка прикрытых окон, но о кинематографичной глубине черного в таких случаях речь обычно не идет - слишком яркий источник света и качество матриц.

Обратите внимание: яркость должна быть заявлена производителем именно в стандарте ANSI люмен, а не в условных «китайских» единицах, измеряемых по закрытой методике. Для справки: пиковая яркость, указываемая на маркетплейсах, часто замеряется строго по центру пятна и может превышать реальные ANSI-показатели в 8–12 раз. А контраст изображения довольно посредственный.

Еще один важный фактор, влияющий на яркость. В бюджетных моделях размер изображения регулируется только физическим перемещением проектора от экрана. В более продвинутых аппаратах установлен зум-объектив, позволяющий менять диагональ кадра без сдвига самого устройства (или, наоборот, смещать картинку без изменения её размера). Признаюсь, я с удивлением узнаю, что некоторые дизайнеры даже не подозревают о таких возможностях закупаемой для клиентов техники.

Крупные бренды оснащают свои объективы функцией зумирования, что дает гибкость в размещении оборудования.

Для обычных проекторов без зума действует правило: чем дальше аппарат отодвинут от экрана для получения нужного размера, тем больше потери светового потока. Для моделей с зум-объективом критично его текущее положение. На узком угле проекции (когда изображение сжато до минимального размера) проектор может терять до 40% светового потока. Поэтому, если приоритетом является максимальная яркость, рекомендуем использовать средний или широкий диапазон зума, обеспечивающий лучшую светоотдачу. Если же, наоборот, нужно приглушить избыточную яркость, можно перевести объектив в теле-положение и отодвинуть аппарат дальше от экрана.

Проблема в том, что сверхъяркие аппараты зачастую хуже блокируют паразитный свет внутри оптического тракта, из-за чего черный цвет у них получается неглубоким и засвеченным собственной лампой, какие бы технологии ни применялись. Поэтому придерживайтесь рекомендаций по яркости, исходя из ваших реальных условий. При этом помните: скорректировать небольшую избыточную яркость настройками всегда проще, чем компенсировать её критическую нехватку.

Здесь проектор с избыточной яркостью в светлой комнате: серые полосы по краям будут сопровождать вас в каждом фильме, а о глубине черного придется забыть. Белые стены, включая саму проекционную поверхность, в таком случае совершенно неуместны.

И наконец, не забывайте про внутренние инструменты регулировки в меню самого проектора: режим работы лампы (нормальный или экономичный ECO) и профиль изображения. От самого яркого «ДИНАМИЧНОГО» режима (в котором обычно и заявляют ANSI-яркость) до корректного, но более тусклого режима «КИНО» (где потери светового потока могут достигать 40–50% от максимума, зато обеспечивается глубокий черный и корректные цвета).

Идеальная проекция выглядит так: самый темный участок внутри кадра должен визуально сливаться с «условным черным» цветом стены за пределами экрана. В этом случае изображение обретает масштаб, глубину и настоящий контраст. Даже рамки вокруг экрана не нужны.

Даже в неидеально затемненном помещении качественная проекция на темных участках по краям кадра практически сливается с тоном стены, в то время как яркие детали «горят».

На фото: стена окрашена проекционной краской High Contrast 2.

И здесь мы плавно переходим к теме контраста и свойств экранной поверхности.

Поскольку проектор не умеет излучать черный цвет, а лишь блокирует свет на матрице для отображения темных сцен, первое правило для достижения убедительного черного — обеспечить достаточное затемнение помещения.

Проблема в том, что просто повесить светонепроницаемые шторы (Blackout) часто бывает недостаточно.

Критически важен общий тон помещения. Именно этот параметр мы просим учитывать при подборе краски, и очень часто клиенты оценивают его неверно.

Поясню физику процесса. Лампа стандартного домашнего проектора имеет мощность около 200 Вт! Она освещает экран, превращая его в огромный рассеиватель света. Современные ультракороткофокусные (УКФ) проекторы и вовсе светят вдоль стены, направляя основной поток в белый потолок.

Свет, отраженный от экрана, начинает освещать всю комнату. Если помещение светлое (например, белые стены, пол и потолок), этот свет благополучно отражается от всех поверхностей и возвращается обратно на экран. Результат? Черный цвет изображения перестает быть черным, превращаясь в бледно-серый. Это приводит к общему падению контраста и сужению динамического диапазона (сокращается количество различимых оттенков среди темных оттенков).

Вы НИКОГДА не получите убедительного контрастного изображения в светлой комнате с обычным белым экраном. А все рекламные фото с маркетплейсов, где люди днем смотрят полноцветную картинку с черным цветом изображения, который темнее самой стены, — это грубый фотошоп и чистый фейк.

Во-первых, постарайтесь подготовить помещение для проекции.
Добавьте в интерьер как можно больше элементов, способных поглощать отраженный от экрана свет. Это должны быть матовые поверхности темных оттенков. В домашних условиях такое решение часто пугает обывателей, и совершенно зря.

Обратите внимание на физику: наибольшая концентрация отраженного света наблюдается на участках, непосредственно прилегающих к экрану, а также на противоположной стене. Поэтому старайтесь не прижимать экран вплотную к полу, потолку и боковым стенам.

Обратите внимание на освещенные участки стены и потолка, близко расположенные к экрану. Интенсивность света в этих местах еще высока, и, возвращаясь на экран, такие переотражения сильно портят контраст. Блестящий пол перед экраном тоже добавляет паразитный свет.

Если изменить размер или расположение экрана невозможно, разместите в этих зонах светопоглощающие элементы, обыграв их с точки зрения дизайна. Заднюю стену в идеале стоит сделать акцентной и темной.

Стоп, речь не идет исключительно о черном цвете. Вы с успехом можете использовать темно-синий, глубокий зеленый, бордовый или любой другой сложный модный оттенок. Изучите готовые цветовые решения в интернете: вы убедитесь, что акцентные цветовые пятна не портят интерьер, а, напротив, придают изюминку спокойным и унылым однотонным помещениям.

С ультракороткофокусными (УКФ) проекторами ситуация немного сложнее: как уже упоминалось, большая часть отраженного света скользит вдоль экрана и уходит в потолок. А он у большинства из нас белый. В коммерческих объектах смело окрашивайте потолок в черный или графитовый цвет — это стильно и функционально. В домашних условиях рекомендую выбирать проекторы белого цвета и размещать их под потолком, чтобы отраженный свет падал вниз, на пол. Сделать пол темным (например, постелив темный ковер перед экраном) гораздо проще и безопаснее, чем перекрашивать потолок.

Установка УКФ-проектора на потолок для проекции вниз. Это не только логично направляет отраженный свет в темный пол, но и дополнительно защищает аппарат от детей или животных.

Также обратите внимание на нашу проекционную краску UST-Contrast, которая, помимо прочего, содержит рельефные добавки. Они увеличивают микрошероховатость поверхности, что снижает паразитное отражение света в сторону потолка.

Второе решение для неидеальных условий затемнения — снизить количество света, отражаемого от самого экрана, за счет использования так называемых «серых экранов». Часть светового потока будет поглощаться поверхностью, и в помещение для последующего переотражения уйдет меньше энергии.

Кстати, в сети полно советов по окрашиванию стен обычной интерьерной серой краской «одного известного финского производителя» с некой секретной формулой. Честно говоря, я не понимаю, почему именно её. Смотрите: в составе такой обычной акриловой краски присутствует не только черный колер, но и цветные пигменты (например, оранжевый), что уже говорит о невозможности корректной цветопередачи.

Количество цветного пигмента там почти равно количеству черного. Никаких других «волшебных кинотеатральных» компонентов в ней нет. Смещение цветов по колориметру от нейтральной точки в желто-зеленые оттенки может достигать 6%.

Отклонение от нормали по цвету в проекционной краске High Contrast 1 составляет не более 1,37%, при этом в составе полностью отсутствуют цветные пигменты, кроме светоотражающих.

В то же время все пигменты, добавляемые в проекционные краски WSP, проходят тщательную очистку для сохранения абсолютной цветовой нейтральности. Цветных пигментов в них нет вообще. Посмотрите на результаты замеров: отклонение от нейтральной точки белого составляет не более 1,4% даже в продуктах схожего тона.

А экран, как мы помним из базовых требований, должен быть максимально корректным по цвету, с нейтральным серым клином.

Я понимаю, что многие сторонники бюджетных решений живут по принципу «и так сойдет», где главное — экономия. Возможно, с такого самодельного экрана теоретически можно получить точный цвет, пригласив профессионального калибровщика со спектрометром. Но поскольку его услуги недешевы, люди сэкономившие на экране - точно это делать не будут))

Есть у этого дешевого решения еще одна, более глобальная проблема: снижение потока отраженного света на простом сером экране может сделать общую картинку тусклой и недостаточно яркой, при этом оттенки белого сильно деградируют.
По сути, вы просто сдвигаете всю шкалу отображаемого проектором серого клина вниз, ближе к черному. Такие примитивные серые экраны хороши лишь в одном случае: когда исходная яркость вашего проектора для данных условий является однозначно ИЗБЫТОЧНОЙ. Тогда обычная интерьерная матовая серая краска могла бы сгодиться. Но снова возникает вопрос: какого именно тона должен быть этот серый? Кто оценит достаточность снижения потока и корректность итогового результата? На глазок? Это не наш метод.

Крупные производители экранов, понимая, что нельзя делать просто серые полотна, пришли к созданию так называемых «серебристых» экранов. Они также обладают серым тоном для увеличения глубины черного, но при этом эффективно отражают яркие участки изображения, попадающие под луч проектора. Тем самым они как бы растягивают шкалу серого, а по факту корректируют гамма-кривую в сторону повышения контраста.

Поскольку проекционные условия крайне многообразны, нам пришлось разработать несколько различных составов.

Дизайнеры, не пугайтесь: в обычном состоянии эти экраны не имеют вульгарного блеска. Для их создания выбиралась матовая основа, в том числе для избежания так называемого «горячего пятна» (когда центр экрана светится ярче краев) и для увеличения углов обзора. Таким образом, при дневном свете краска визуально очень похожа на обычную полуматовую интерьерную. Однако в темноте серый цвет становится еще на несколько тонов темнее, а при попадании на поверхность интенсивного пучка света равномерно распределенные светоотражающие частицы начинают работать как эффективные ретрорефлекторы.

Ничего сверхъестественного в сфере кинотеатральных экранов мы не изобретали — наша задача заключалась в строгом соответствии отраслевым стандартам. Но наш продукт предлагает принципиально новый формат - ЖИДКИЙ ЭКРАН. А это значит, что состав можно наносить на поверхность любого размера, любого формата и соотношения сторон, а также на любые трехмерные фигуры. Для дизайнеров интерьеров такое решение позволяет избавиться от необходимости монтировать громоздкие рулонные экраны в лаконичных интерьерах, подгонять расположение полотна под проекцию и, самое обидное, получать неубедительный результат на белом экране в белой комнате.

Поскольку свойства отражающей поверхности меняются, происходит сдвиг и гамма-кривой проектора (она описывает, с какой яркостью аппарат выдает каждый из оттенков). С новым экраном вам, возможно, потребуется вытянуть больше деталей в светлых участках или, наоборот, чуть «загрубить» самые темные тона. Это сложная тема, требующая отдельного разбора, но она приносит потрясающие результаты. Лучше всего найти в вашем городе специалиста по калибровке и провести настоящую инструментальную настройку. Достаточно сделать это один раз.

В крайнем случае попробуйте настроить проектор самостоятельно, хотя бы визуально. Убедитесь, что ваш сетап «проектор-комната-экран» проходит основные тесты качества изображения. В интернете такие тесты найти несложно. Но если у подписчиков будет желание, мы соберем их на нашем канале с подробным описанием процесса настройки.

Я обещал вам небольшой лайфхак — как визуально усилить контраст и глубину черного изображения без сложных технических ухищрений в неидеальном помещении

Это решение даст поразительный эффект, особенно с проекторами, не обладающими изначально глубоким черным цветом: с бюджетными 1LCD или старыми 3LCD и DLP моделями

Это противоречит тому, что вы видели в самых дорогих инсталляциях домашних или коммерческих кинотеатров, но мы говорим о ситуации с неидеальным помещением и неидеальным проектором, коих подавляющее большинство.

Даже при одинаковой инструментально измеряемой глубине черного, выдаваемой проектором, изображение справа будет казаться более контрастным, а черный — более впечатляющим. Космос же слева внутри рамки кажется блеклым.

Дело в следующем: человеческий глаз не имеет точного инструмента для измерения тона или цвета. Наш мозг лишь сравнивает тона между собой по глубине и насыщенности. Теперь представьте: ваш проектор, пропускающий сквозь матрицу свет яркой лампы, даже в самых темных местах изображения не может заблокировать его на 100%. Часть света всё равно попадает на экран, делая черный слегка подсвеченным, темно-серым. Даже при использовании серого экрана, снижающего уровень воспринимаемого черного. Примем этот факт как данность.

При таком раскладе наши глаза, видя на экране тон более темный, чем у соседней стены, будут воспринимать его как самый глубокий черный, даже если инструментально это не так. Потому что в поле зрения человека просто не существует тона темнее, чем тот, что на экране.

Помните тот самый оптический опыт с шахматной доской, где участок, попавший в тень от фигуры, кажется темнее соседних ячеек, хотя по факту это иллюзия? Именно этот оптический обман я и предлагаю вам использовать, если ваши условия просмотра далеки от идеала, а проектор не обладает высокой исходной глубиной черного.
Вряд ли кто-то будет выкрашивать стену в разные оттенки красок, хотя такие варианты оформления в современных интерьерах встречаются. Но еще эффектнее — отделить поверхность экрана от стены физически: с небольшим выносом от плоскости стены либо с помощью тонких швов. В любом случае, поверьте, результат вас поразит.

Кстати, именно тонкие темные швы можно использовать в качестве обрамления, маскирующего неидеальность геометрии экрана. Это актуально, когда поверхность экрана и стены планируется в одной плоскости. И ещё: лично я не вижу смысла в привычных толстых черных рамках по периметру экрана. Они лишь дают пищу для сравнения глубины черного, и сравнение это будет не в пользу экрана. Раньше в коммерческих кинотеатрах такие рамки были нужны, чтобы замаскировать элементы натяжения огромных полотен (так называемые люверсы). Сейчас даже в коммерческих залах экранные полотна натягивают вокруг рамы, а люверсы прячут за экраном, создавая эффект «парящего» изображения, а не «тряпки внутри черной рамки».

Старайтесь подготовить помещение для проекции. Поймите: вы не сможете получить приятное контрастное изображение в «белом кубе». Яркие ролики с YouTube будут смотреться неплохо, но любой фильм с темными сценами заставит вас страдать.

Честно говоря, даже телевизор в такой комнате смотреть неприятно: на его глянцевом экране, как в зеркале, отражаются все яркие предметы интерьера, изображение бликует. Порой в нем видно самих зрителей. Спасает ситуацию лишь способность мозга привыкать к таким дефектам и маскировать их, но взамен мы получаем усталость и раздражение. Проекционный экран напрочь лишен такого типа искажений: он матовый и показывает только изображение с проектора.

1. Сделайте помещение темным настолько, насколько это возможно. В общественных местах, где без освещения не обойтись (лектории, спорт- и караоке-бары, рестораны, учебные классы), обеспечьте точечное освещение мест рассадки и исключите попадание света непосредственно на экранную поверхность. Пускай она остается в тени.
2. Если по каким-то причинам нет возможности обеспечить идеальное затемнение, а контент предполагает просмотр кинотеатральных материалов (а не просто презентаций), сразу нацеливайтесь на серию серых экранов. И чем светлее ваше помещение, тем более темную проекционную краску из серии Contrast вам придется выбрать, чтобы получить приемлемую глубину черного. Но вместе с этим вам потребуется и более яркий проектор, способный конкурировать с паразитной засветкой комнаты.
3. Если проектор уже куплен, он не является чемпионом по яркости, а комната уже выкрашена в светлые оттенки, всё, что вам остается, — уменьшать размер экрана до такой диагонали, чтобы хотя бы одна серая краска могла быть подобрана в нашем калькуляторе на сайте. На белом экране в таких условиях вы не получите ничего хорошего и только разочаруетесь в проекционном изображении, даже если аппарат стоит миллион. В крайнем случае, можно будет смотреть только мультфильмы или яркие ролики.
4. Если же вы готовы обеспечить хорошее качество затемнения помещения, включая правильный тон стен, вы сможете использовать проектор стандартной яркости, сосредоточившись на его качестве, исходно высоком контрасте и глубине черного. При этом вы получите возможность использовать огромный экран референсного белого цвета, который подарит самую широкую и корректную палитру оттенков

Надеюсь, всё, что я рассказал в этой статье, оказалось доступным для понимания и позволит вам правильно подготовить помещение для проекции: выбрать проектор, оптимальный размер экрана и подходящую проекционную краску.

Всё еще сомневаетесь в своих силах? Переходите на страницу выбора проекционной краски WSP, определите свои условия просмотра, а также расчет необходимого объема материала.